{"id":2117,"date":"2020-12-16T00:00:00","date_gmt":"2020-12-16T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/joanafranco.pt\/?post_type=coreografia&#038;p=2117"},"modified":"2025-11-02T13:45:05","modified_gmt":"2025-11-02T13:45:05","slug":"danca-no-limbo-o-corpo-hibrido","status":"publish","type":"coreografia","link":"https:\/\/joanafranco.pt\/en\/coreografia\/danca-no-limbo-o-corpo-hibrido\/","title":{"rendered":"dance in limbo: the hybrid body"},"content":{"rendered":"<iframe loading=\"lazy\" class=\"video\" width=\"1236\" height=\"695\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Ril1vr_uuz8?fs=1&#038;rel=0&#038;modestbranding=1&#038;showinfo=0&#038;autohide=1&#038;iv_load_policy=3\" allowfullscreen><\/iframe>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group noindent\"><div class=\"wp-block-group__inner-container is-layout-constrained wp-block-group-is-layout-constrained\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>dispon\u00edvel <a href=\"https:\/\/joanafranco.pt\/en\/ocorpohibrido\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">aqui<\/a><\/strong><br>Para uma experi\u00eancia mais completa, \u00e9 aconselhado<br>o uso do telem\u00f3vel e de um headset de realidade virtual.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:100px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns noindent is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-7387b849 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-top is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:50%\">\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/rva2020.wordpress.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/distribuicao-torus.jpg?w=682\" alt=\"\" class=\"wp-image-744\" style=\"object-fit:cover\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center wp-block-paragraph\"><em><strong>corpos loop<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Os n\u00f3s torais surgem a partir de uma f\u00f3rmula matem\u00e1tica que permite a cria\u00e7\u00e3o de formas topologicamente equivalentes mas geometricamente diferentes, de natureza abstrata. Foram definidos intervalos de valores aleat\u00f3rios para diversos par\u00e2metros das formas: dimens\u00e3o, espessura, cor, posi\u00e7\u00e3o no espa\u00e7o, rota\u00e7\u00e3o e velocidade da anima\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-vertically-aligned-top is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:50%\">\n<figure class=\"wp-block-image\" style=\"margin-top:0;margin-right:0;margin-bottom:0;margin-left:0\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/rva2020.wordpress.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/distribuicao-cubos.jpg?w=682\" alt=\"\" class=\"wp-image-748\" style=\"object-fit:cover\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center wp-block-paragraph\"><em><strong>corpos toque<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Na segunda experi\u00eancia, os cubos com textura de pele evocam a familiaridade do corpo e comp\u00f5e-se no espa\u00e7o estabelecendo rela\u00e7\u00f5es de proximidade e afastamento com o sujeito.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<iframe loading=\"lazy\" class=\"video\" width=\"1236\" height=\"695\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/K5EwYdXQ4RQ?fs=1&#038;rel=0&#038;modestbranding=1&#038;showinfo=0&#038;autohide=1&#038;iv_load_policy=3\" allowfullscreen><\/iframe>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Foram convidados tr\u00eas bailarinos que, ao serem submetidos pela primeira vez a uma experi\u00eancia de realidade aumentada, reagiram de imediato \u00e0s formas virtuais que se movimentavam no espa\u00e7o \u00e0 sua volta. Foi-lhes dada total liberdade de movimento, quer de \u2018mapeamento\u2019 das formas, quer de resposta aos est\u00edmulos. Cada bailarino esteve em cada uma das duas experi\u00eancias cerca de 5 minutos.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group is-nowrap is-layout-flex wp-container-core-group-is-layout-67eca248 wp-block-group-is-layout-flex\">\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/rva2020.wordpress.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/cabeca.gif?w=800\" alt=\"\" class=\"wp-image-768\" style=\"object-fit:cover\"\/><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/rva2020.wordpress.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/maos.gif?w=800\" alt=\"\" class=\"wp-image-771\" style=\"object-fit:cover\"\/><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/rva2020.wordpress.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/ondulatorio.gif?w=800\" alt=\"\" class=\"wp-image-811\" style=\"object-fit:cover\"\/><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/rva2020.wordpress.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/pernas.gif?w=800\" alt=\"\" class=\"wp-image-797\" style=\"object-fit:cover\"\/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group\"><div class=\"wp-block-group__inner-container is-layout-constrained wp-block-group-is-layout-constrained\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De uma forma geral, em ambas as experi\u00eancias, o movimento foi contaminado pelo uso da vis\u00e3o como principal leitor dos est\u00edmulos e, por isso, a rota\u00e7\u00e3o da cabe\u00e7a funcionou muitas vezes como ponto iniciador do movimento. Para al\u00e9m disso, a pr\u00f3pria utiliza\u00e7\u00e3o do&nbsp;<em>headset<\/em>&nbsp;adicionava um novo peso \u00e0 cabe\u00e7a, afetando o n\u00edvel de aten\u00e7\u00e3o dado a esta extremidade do corpo, n\u00e3o s\u00f3 pelo pr\u00f3prio bailarino, mas tamb\u00e9m por quem l\u00ea o movimento \u2018de fora\u2019.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A dispers\u00e3o das formas na esfera circundante do bailarino e a procura da perce\u00e7\u00e3o da sua proximidade levaram a um especial (e inusual) foco no movimento das m\u00e3os, consequente de uma leitura mais detalhada do espa\u00e7o e de um maior uso da motricidade fina.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A experi\u00eancia&nbsp;<em>corpos loop<\/em>&nbsp;resultou em movimentos ondulat\u00f3rios, circulares e repetitivos que se manifestaram sobretudo na cabe\u00e7a, na coluna vertebral e nos bra\u00e7os. Como descreve Lara Maia, \u201cNo contexto das espirais, acho que acabei por me deixar apropriar do movimento das formas. Nesta experi\u00eancia quis muitas vezes desenhar espirais com o meu corpo \u2013 bra\u00e7os, pernas, coluna, ou mesmo no corpo como um todo, iniciando na cabe\u00e7a, contagiando o tronco e terminando numa proje\u00e7\u00e3o espacial atrav\u00e9s da locomo\u00e7\u00e3o, por exemplo [\u2026]\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">J\u00e1 os&nbsp;<em>corpos toque<\/em>&nbsp;resultaram num maior uso das extremidades dos membros superiores e inferiores, bem como na rota\u00e7\u00e3o \u00e0 volta do eixo vertical. Jonathan Taylor explica: \u201cNa dos cubos tentava movimentar-me de forma a corresponder aos trajetos que os mesmos faziam, por vezes tentando antecipar as dire\u00e7\u00f5es para onde iam, resultando em movimentos espont\u00e2neos de \u2018fuga\u2019 ao contacto com as figuras\u201d. O ataque ao movimento tamb\u00e9m variou entre as duas experi\u00eancias, com uma din\u00e2mica mais r\u00e1pida e direta na primeira e mais leve e suspensa na segunda.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group noindent\"><div class=\"wp-block-group__inner-container is-layout-constrained wp-block-group-is-layout-constrained\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Bibliografia associada<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Arquivo Digital da PO.EX (2008).&nbsp;<em>.txt<\/em>. Dispon\u00edvel em&nbsp;<a href=\"https:\/\/po-ex.net\/taxonomia\/materialidades\/performativas\/nabais-galrito-jurgens-ponto-txt\/\">https:\/\/po-ex.net<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Birringer, J. (2009). Choreographic Performance Systems. In Butterworth, J. &amp; Wildschut, L. (Eds.),&nbsp;<em>Contemporary Choreography: A Critical Reader&nbsp;<\/em>(cap. 30). Abingdon: Routledge.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Black Box \u2013 Arts &amp; Cognition (2019).&nbsp;<em>A VR Dance Study with Sylvia Rijmer \u2013 Body Logic in Virtual Reality<\/em>. Dispon\u00edvel em&nbsp;<a href=\"http:\/\/blackbox.fcsh.unl.pt\/a-vr-dance-study-with-sylvia-rijmer-body-logic-in-virtual-reality.html\">http:\/\/blackbox.fcsh.unl.pt<\/a><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Kaiser, P. &amp; Forsythe, W. (2014). Dance geometry.&nbsp;<em>Performance Research<\/em>, 4(2), 64-71.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pergine Festival (2018).&nbsp;<em>DUST<\/em>. Dispon\u00edvel em&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.perginefestival.it\/en\/show\/dust\/\">https:\/\/www.perginefestival.it<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Senses Places (n.d.).&nbsp;<em>About Senses Places<\/em>. Dispon\u00edvel em&nbsp;<a href=\"https:\/\/sensesplaces.wordpress.com\/senses-places\/\">https:\/\/sensesplaces.wordpress.com<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Suescun-Pozas, M. (1995). The Body of Dance and Its Interactions with the Machine.&nbsp;<em>Inter<\/em>, 63(1), 55\u201356.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Valverde, I. (2010).&nbsp;<em>Interfaces Dan\u00e7a-Tecnologia: Um quadro te\u00f3rico para a performance no dom\u00ednio digital<\/em>. Lisboa: Gulbenkian. Dispon\u00edvel em&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.academia.edu\/1899930\/Interfaces_Dan%C3%A7a_Technologia_um_quadro_te%C3%B3rico_para_a_performance_no_dom%C3%ADnio_digital_Introdu%C3%A7%C3%A3o\">https:\/\/www.academia.edu<\/a>.<\/p>\n<\/div><\/div>","protected":false},"featured_media":18,"template":"","meta":{"_acf_changed":true},"coreografia-category":[144],"destaques":[],"class_list":["post-2117","coreografia","type-coreografia","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","coreografia-category-funcoes-coreograficas"],"acf":{"photo_gallery":{"imagens":[[]]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/joanafranco.pt\/en\/wp-json\/wp\/v2\/coreografia\/2117","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/joanafranco.pt\/en\/wp-json\/wp\/v2\/coreografia"}],"about":[{"href":"https:\/\/joanafranco.pt\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/coreografia"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/joanafranco.pt\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/18"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/joanafranco.pt\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2117"}],"wp:term":[{"taxonomy":"coreografia-category","embeddable":true,"href":"https:\/\/joanafranco.pt\/en\/wp-json\/wp\/v2\/coreografia-category?post=2117"},{"taxonomy":"destaques","embeddable":true,"href":"https:\/\/joanafranco.pt\/en\/wp-json\/wp\/v2\/destaques?post=2117"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}